تیم عکاسی فتوبست
هرآنچه در عکاسی باید بدانید را اینجا پیدا خواهید کرد

نقد عکس فلسفه عکس و نقاشی از دیدگاه سکات والتون

بررسی شده توسط جان اندرو فیشر، دانشگاه کلرادو در بولدر

1 4,591

فلسفه عکس و نقاشی از دیدگاه سکات والتون

ثبت عکس در همه جای دنیا نوعی هنر شناخته شده است. اسکات والتون، سردبیر این مجموعه
مقالات میگوید:
عکاسی به “یک حرکت پیشرو( آوانگارد)” تبدیل شده است.

به نظر می‌رسد که عکاسی از نقاشی مدرن تر شده است. یک دلیل برای این اثبات ممکن است
این باشد که در حالی که طبیعت و دامنه نقاشی در طول دو قرن گذشته کاملا بررسی شده
است، عکاسی به نظر می‌رسد نسبتا ناشناخته است.

علاوه بر این، به عنوان یک عکاس متوسط فکر می‌کنم مزیت عکاسی
بیش از نقاشی ومجسمه سازی در زندگی اجتماعی است و از این رو ظاهرا به نظر می‌رسد
که عکاسی در یک محیط هنری (جهان) نسبت به سایر اشکال هنری آسان تر است. علاوه بر
این، انواع استفاده از عکاسی در زندگی روزمره پرتره، عکس‌های فوری، عکس‌های مد و
تبلیغاتی – هنرمندان را با بسیاری از ژانرها برای کشف و اغلب تقلید  به چالش دعوت میکند.

فلسفه عکس و نقاشی از دیدگاه سکات والتون

فرضیه عملی:

فرضیه عملی در اینجا این است که بهترین روش برای درک احساسات ما از تصاویر ابتدا در
درک بیشتر جنبه‌های معنادارتر خود است و سپس به درک جنبه‌های پیچیده تر از این
موارد نسبتا ساده تر‌ها  می‌پردازیم. در واقع ما باید بتوانیم حقیقت را در رابطه با
تصویری از خواص ساده و قابل مشاهده از افراد و اشیاء درک کنیم.

این باور ممکن است به نظر قابل بحث باشد، اما در واقع این مقاله‌ها به طور غیر مستقیم
عکاسی را به عنوان هنر روشن می‌کنند حتی زمانی که هدف اصلی آن‌ها جنبه هنری نیست.
با تضعیف نارضایتی که ما با رسانه‌های جمعی روبرو می‌شویم، آن‌ها به طور غیرمستقیم
در مورد مسئله زیبایی شناسی مرکزی که در جستجوی عکاسی هنری است، مطرح می‌شود:

به کدام روش می‌توان یک عکس را به زیبایی شناخت؟

چرا عکاسی شایسته معاینه فلسفی است؟

در چندین رسانه هنری دیگر نظریه پردازان هنر را به همان اندازه عکاسی مشکل کرده اند
که از زمان آغاز آن در قرن نوزدهم درست بوده است. فقط موسیقی کلاسیک سازنده تا
به حال فریبنده است. در موسیقی خالص نرم افزاری، هیچ محتوای نمایشی ذاتی وجود
ندارد، اما با  موسیقی احساس می‌کنید چیزی برای گفتن وجود دارد و به نظر می‌رسد
که احساسات را بیان می‌کند. در مورد عکاسی ما یک مشکل مخالف داریم: به جای ارائه
بیش از حد، ما چیزی جز حقیقت خالص نداریم. ما چیزی را در یک عکس مشاهده
نمی‌کنیم بلکه اشیایی که میبینیم عکس می‌گیریم.

چهار موضوع اساسی وجود دارد که زمینه‌های خاص تر این مقاله‌ها را پایه گذاری
می‌کنند:

۱-ماهیت عکاسی چیست؟
۲-با توجه به این که در طبیعت، می‌توان عکس‌ها را به عنوان عکس‌های هنری زیبا
طراحی کرد؟
۳-چگونه ارائه عکاسی با سایر انواع نمای تصویر متفاوت است؟
۴- در عکس‌های واقع گرایانه، عینی و واقعی تر از تصاویری که در رسانه‌های سنتی
تولید می‌شود، چه روش‌هایی به کار برده اند؟

نگاه ابتدایی والتون

والتون در “تصاویر شفاف” قصد دارد تا نوعی از واقع گرایی را که ازعکس‌ها دارد،
درک کند. او خاطرنشان می‌کند که عکس‌ها لزوما دقیق تر از نقاشی نیستند، اما او
از این ایده حمایت می‌کند که عکاسی یک “محیط عالی و واقعی” است. به نظر وی،
شکاف بین واقع گرایی وثبت  فوری عکس و آنچه که با نقاشی به دست می‌آید،
وجود دارد. او این ایده را رد می‌کند که در نگاه کردن به یک عکس ما  در یک توهم
هستیم، ادعای بزرگ او این است که عکاسی “به ما یک راه جدید برای دیدن” داد.

استدلال شیب لغزنده

نگاه او به واقعیت به معنای واقعی کلمه حقیقت است: “همچنین نکته اواین نیست
که آنچه که ما می‌بینیم – عکس‌ها – تکراری یا دو برابر یا بازتولید اشیا هستند …
ادعای او این است که ما کاملا به معنای واقعی کلمه خودمان را می‌بینیم که وقتی
به عکس‌ها نگاه می‌کنیم ” او برای چندین روش آن‌ها را استدلال می‌کند. یکی
استدلال شیب لغزنده است، حرکت از دیدن اشیاء با استفاده از آینه، تلسکوپ، و
غیره برای دیدن اشیاء از طریق تلویزیون پخش زنده، دیدن اشیاء در فیلم مستند.

نگاه مفهومی والتون به عکس‌ها

اگر چه این به معنای مشاهده ‌های گذشته است، او فکر می‌کند ما قبول می‌کنیم
که رویدادهایی را می‌بینیم که میلیون‌ها سال پیش از طریق یک تلسکوپ رخ داد.
او اجازه می‌دهد که اشیاء درعکس به صورت غیر مستقیم دیده شوند. او همچنین
ادعا می‌کند که ما نمیتوانیم عکس‌های خود را ببینیم. ما با دیدن عکس‌های قدیمی
که از اشیاء – بستگان مرده  –   می‌بینیم زنگ‌ها و صدای آن‌ها را می‌شنویم.و به
نوعی تکرار خاطرات آن لحظه ای است که شاید ما در ان زمان نبوده ایم.

فلسفه عکس و نقاشی از دیدگاه سکات والتون

 

استدلال والتون

والتون استدلال می‌کند که این نگاه فریبنده است، و این به این دلیل است که نوع
نگاه کردن به آن مربوط به اشیاء رنگی غیرموجود است. نظریه عکاسی والتون به
نحوی که از نقاشی متفاوت است، براساس فرایند مکانیکی شکل گیری تصاویری
است که عکاسی را مشخص می‌کند. این که آیا از طریق یک فرایند اپتیکی و
شیمیایی یا دیجیتال، هنگامی‌که شاتر متوقف می‌شود، تصویر توسط آنچه
در مقابل لنز است ثبت میشود، یا نه  این که بر اساس باور عکاس تعیین شود.

تفاوت بین نقاش‌ها و عکاس‌ها

تفاوت اساسی بین نقاشی‌ها و عکس‌ها تفاوت در شیوه ای است که در آن  بر پایه
باورهای سازندگان آنها است. عکاسی به طور عام به صحنه عکاسی بستگی دارد،
حتی اگر اعتقادات (و دیگر نگرش‌های عمدی) عکاس ثابت شود. نقاشی‌هایی که
وابستگی متقابل به صحنه را نشان می‌دهند، زمانی که اعتقادات (و سایر نگرش‌های
عمدی) نقاش ثابت می‌شوند، از دست می‌دهند.

شفافیت عکس‌ها

شفافیت عکس‌ها در مورد چگونگی نگاه کردن عکس‌ها نیست، بلکه در مورد چگونگی
استفاده از آن‌ها به معنا و مفهوم  آن است که آیا اشیائی که در آن‌ها مشاهده می‌کنیم
در حقیقت وجود داشته است؟ این توضیح می‌دهد که او پیشنهاد می‌کند که چرا ما
یک نوع شوک را تجربه می‌کنیم زمانی که متوجه می‌شویم که یک عکس پرتره
تصویری واقعی
کادر بسته شده یک عکس نیست.  مخاطبان عکس‌ها در ارتباط
ادراکی با جهان هستند”. این نفی کردن این نیست که عکس‌هایی مانند برخی از
آینه‌ها می‌توانند تحریف شوند، و یا اینکه برخی از عکس‌ها سازه‌ها (ترکیبات)
هستند که ، شفاف نیستند.

نگاه مکین و کوهن در مورد عکس‌ها

در “عکس‌ها و شواهد“، مکین و کوهن واقع گرایی رویکرد را از زاویه متفاوت می‌نگرند.
آنها ادعا والتون را رد می‌کنند که ما به معنای واقعی کلمه اشیا را در عکس‌ها می‌بینیم.
در عوض، وضعیت خاص مفهومی‌(عکسهای تصویری) را از لحاظ محتوای اطلاعات آنها
تجزیه و تحلیل می‌کنند: “عکس‌ها معمولا اطلاعاتی در مورد بسیاری از ویژگی‌های قابل
تشخیص قابل مشاهده اشیاء که آنها را نشان می‌دهند، ارائه می‌کنند”.

آنها را درک می‌کنند که “اطلاعات هنگامی‌رخ می‌دهد که یک هدف، احتمالاتی، پیوندی حمایت
کننده بین دو حادثه هستند”. از آنجایی که این پیوند عینی است، مفهوم آنها در مورد
اطلاعاتی که توسط یک عکس ساخته شده است، مستقل از باورهای یک فرد یا سایر
شرایط ذهنی است. ادعای آنها در مورد اطلاعات عکاسی ضعیف تر از آنچه ممکن است
در ابتدا ظاهر شود. رنگ را در نظر بگیرید: “عکس‌ها معمولا اطلاعات مربوط به رنگ
اشیاء که آنها را نشان می‌دهند، در بر دارند – اگر رنگ اشیاء متفاوت بود، تصویر
عکاسی متفاوت بود. این امر مفهومی‌در عکس برای مخاطب دارد؛ همانطور که
آنها اشاره می‌کنند، “به طور سیستماتیک جایگزین کردن رنگ یک تصویر با تکمیل
آن‌ها محتوای مفهومی‌آن تصویر را تغییر نمی‌دهد.

“حقیقت در عکاسی”

والتون  عکسها به عنوان منابع بالقوه اعتقادات واقعی هستند. او در مقایسه با تصاویری
که به صورت عینی شکل گرفته است (عکس رئال) وتصاویری که به صورت مکانیکی
تولید می‌شوند (فتومونتاژ‌ها)، مانند عکس‌هایی که با تصاویر ذاتی شکل گرفته مانند
تصاویر دست ساز ساخته می‌شود.

او استدلال می‌کند که “ما به طور کلی دلیلی بهتر برای پذیرفتن باورهایی که از طریق
مشاهده تصاویر عکاسی ایجاد شده اند، نسبت به آنچه که از دید عکاسیه دنیا وجود
دارد، به دست می‌آوریم.” وی نتیجه گیری می‌کند که آیا پذیرش گسترده ای از
تکنیک‌های تصویربرداری دیجیتال اعتماد ما را به عینیت (ماهیت مکانیکی) فرآیند
تصویر سازی ایجاد می‌کند؟ او استدلال می‌کند که در “منافع جمعی ما مقاومت در
برابر اجرای چنین تکنیک‌هایی داریم [که عینیت را تضعیف می‌کند]” . یکی از دلایل
این است که حتی اگر ما همچنان از نگاه کردن به یک تصویر اعتقاد واقعی داشته
باشیم، از لحاظ عقلی برای اعتماد به حقیقت مجبور به باور آنها نیستیم، و شاید
کمتر ارزشمند به نظر آیند.

فلسفه عکس و نقاشی از دیدگاه سکات والتون

جمع بندی:

در واقع او این کار را به روش‌هایی انجام می‌دهد که عکس‌های هنری ایجاد
می‌کند. چه به ظاهر تصویرگری و چه انتزاعی، آنها به این اقتدار وابسته و با
عکسای مختلف در تکنولوژی بازی می‌کنند(فتومونتاژ). اثربخشی بسیاری از
عکس‌های هنری بستگی به این دارد که ما آنها را به صورت واقعی انتخاب
کنیم.

او نشان می‌دهد که چگونه عجیب و غریب یا طنزگونه یا فرا واقعی
یک عکس را عمیق ترو پر محتواتر نشان می‌دهیم ، زیرا ما صحنه ای را
ثبت می‌کنیم که واقعا در جهان دیده می‌شود و نه  اینکه توسط عکاس
ساخته شده است،بلکه با حس او ادغام شده و آن را بررسی می‌کنیم. او
ادامه می‌دهد تا نشان دهد که چگونه عکس‌های هنری، به دلیل اقتدار آنها
به عنوان عکس‌ها، اغلب تماشاگر را مجبور می‌کند تصاویر پیچیده را باهم
متصل کنند و بنابراین جهان را عجیب می‌بینند.

این اقتدار همچنین برای تمایز مهم بین نقاشی‌های انتزاعی و عکس‌های انتزاعی است.
در واقع گاهی، ما برایشناسایی اشیاء واقعی با  عکسها ، بازی می‌کنیم. و این مهارت یک عکاس است.

 

 

 

عضویت در خبرنامه فتوبست
تمامی مقالات جدید را زود تر از همه در ایمیل خود بخوانید
شما هر زمانی بخواهید می توانید عضویت در خبرخوان را بردارید

آیا می‌خواهید پربازدیدترین مقالات فتوبست برای شما ارسال شود؟